即便在碎片化的世界中,也仍然有人駕馭得很好,因為,魚不會被水淹死,人自然也不會被信息的海洋淹死,給自自己和世界一個距離,重新審視,你將重新獲得這個世界。臉貼著臉看美人,除了粉刺和黑頭,你看不到她的美,退后幾步,你會收獲她的美麗。身為廣告人,該如何在日日益微觀的世界中保持宏觀的視角和能力呢?

嗨,看官!請你不要貼著我的臉,請不要再注意我的鼻毛,退后一步,站遠點,保持距離看著我的眼睛,聽我繼續給你講。

碎片時代里的宏觀視角

1.站遠點

    當年羅中立畫(父親》的時候還是學生,居住在逼仄的學生寢室中,《父親》是一副尺寸不算小的油畫,在個狹小的空間里,羅中立是如何完成這幅杰作的呢?

    他有一個利器一一兒童望遠鏡,和常人不同的是,他倒著用這個望遠鏡完成了《父親》)的創作,為什么呢?因為倒著用望遠鏡能使畫面在他的視覺感受中變得遠一點,從而整體效果更明確,假如如沒有足夠的審視距離,很難保證不糾結于細節的過度著筆,導致整幅畫各個部分的不協調,兒童望遠鏡滿足了羅先生保持距離審視畫作的需求。在20世紀90年代沒有透光彩、沒有噴繪,巨幅，街邊標識設計的廣告牌都是手工繪制的,那那些美工最辛苦的事情不是作畫,而是畫了部分之后爬下腳手架站在遠一點的地方審視畫面的整體關系。